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    实现
    2018-01-13 00:52
    微博正文 苏耷水 继承和发扬传统,说起来多好听,实际上很难做到。就单说做设计,就挺难的。 在设计素材网站上找中国纹样,有时候搜出来的,其实是欧洲纹样。以前有个做中国传统美术的微博公号发过一组欧洲巴洛克家具的纹样,说是中国纹样,确实很多人就信了。这说明什么呢?说明我们眼中的“中国”,往往只停留在19世纪以前,停留在工业革命以前。而在工业革命以前的世界,最精致的美好生活都是服务于富裕的有权势的少数人的,人的基础追求没有太多差别,无非就是穷奢极欲。我们今天宣扬的很多中国传统的美好,其实就是这少部分人的美好。 我们总说西方现代设计,可是人家也是一番血雨腥风从欧洲繁复的古典工艺美术里杀出来的,而且还借鉴了很多他们欧洲以外的文化。事实上无论东西方,到了现代,都要反抗那个古典的精致繁复文化,不为什么,只是因为在刚刚实现工业化的时候,做不到让每个人都精致繁复,又不想人过的太不平等。 我们今天重新提中国特色的设计,讲中国传统,背景除了我们大国崛起、想要各种自信以外,还有一个历史背景,就是技术革命太牛逼了,享受美好的成本降低了太多。手机屏幕上显示个繁复的花纹,这能有多少成本?真是想复制多少就复制多少。于是人人都可以穷奢极欲,争相享受以前少数人的福利。于是欧洲贵族、美式奢华、皇家专供,都只是一个被消费的理由罢了。 如果对比中西方的古代,西方不会比东方过的好,东方或许还比西方好的多。可是问题是我们过去文化上的不自信,从来不是因为古代不如别人,是有那么一段时间走的慢了、走错了。 我近来常想,我们真的需要继承什么发扬什么吗?过去的一年看了一些传统工艺的现状,就觉得事情仿佛也没必要渲染的那么悲壮。手工磨个颜料、编个竹筐、斫张古琴,制把茶壶,这些行业的确已经不是原来的模样了,但是我也不知道这种不一样是好是坏。在贵州采访斫琴的王不动,现在学琴的人多的是,而古琴的做法也有了新的发展。斫琴、弹琴都乐呵呵的,没有苦大仇深的样子,人家就是好这口,就是喜欢,就是玩,也没想什么继承发扬之类的大话。 去年看了本书,是西方人记录中国各种手工艺,因为是外国人的旁观角度,写的就没什么情怀。里面提到中国民间的马车从来就没想到装个弹性的东西来减震,他觉得挺奇怪。更奇怪的是,马车都没给车夫留座位,车夫总是要用很别扭的姿势赶车。 我们要面对一个现实,那就是我们普通老百姓的日子一直以来过的真的苦,这个不管东方西方。所谓:遍身绫罗者,不是养蚕人。在普通老百姓日常的生产生活器具上,几乎没有试过让使用者用的舒服。尽管我们可以为了让一把太师椅摸起来舒服打磨个上百遍。我们一个连马车座位都懒得装的国家,过去真是没啥动力发明发动机,人这么多这么廉价,往死里用都用不完。 这个也叫传统么?值得继承发扬么?反正我觉得这个传统继承的是真不错。我买把做首饰的钳子也必须买进口的才能用,国产的不是钢不行,就是没打磨。总是宣传用简陋的工具做出精美的什么东西,过去那个给少数人做奢侈玩物的时代也许可以,现代要求工艺越来精细了,靠拼人力不行了。 想到我做的设计都是玩物,我也不甘心。总是想怎么能做点实用的东西。也不知道今后有没有机会。
    2018-01-05 17:16
    一个大气压下,液氮的沸点为-196℃,似乎是一个难以想象的数字。但实际上,它并不危险,甚至你把手伸进液氮,几秒之内拿出来,也不会看到你的手冻成一根“冰棍”。这是由于你的手相对于液氮是一个高温的表面,寒冷的液氮遇到炙热的皮肤,不会润湿表面,而是形成一个蒸汽层,阻隔了液氮吸热,这就是“莱顿弗罗斯特效应”!
    2017-12-20 04:24
    巴泽尔困境是指 离开了清楚界定并得到良好执行的产权制度,人们必定争相攫取稀缺的经济资源和机会。
    2017-12-16 08:25
    这篇文章真是从小喜欢到大啊(个_个)
    2017-12-07 10:25
    https://wapbaike.baidu.com/item/分镜头/548188?fr=aladdin 分镜是什么? 内容包括:镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长度等项目,画面内容通常根据剧本来绘制,是导演对影片全面设计和构思的蓝图。 主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面,配置音乐音响,把握片子的节奏和风格等。 分镜头脚本是最实用的电视脚本,它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作,即根据拍摄提纲或文学脚本,参照拍摄现场实际情况,分隔场次或段落,并运用形象的对比,呼应,积累,暗示,并列,冲突等手段,来建构屏幕上的总体形象。 依据文字脚本加工成分镜头脚本,不是对文字脚本的图解和翻译,而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头脚本也是用文字书写的,但它已经接近电视,或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视,已经获得某种程度上可见的效果。 电视节目编导在编写分镜头脚本时,工作的主要内容有: 将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的,可供拍摄的画面镜头,并按顺序列出镜头的镜号。 确定每个镜头的景别,如远、全、中、近、特等。 排列组成镜头组,并说明镜头组接的技巧。 用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容,必要时借助图形,符号表达。 相应镜头组的解说词。 相应镜头组或段落的音乐与音响效果。 分镜头脚本的作用,就好比建筑大厦的蓝图,是摄影师进行拍摄,剪辑师进行后期制作的依据和蓝图,也是演员和所有创作人员领会导演意图,理解剧本内容,进行再创作的依据。 分镜头脚本的格式: 电视节目的分镜头脚本,通常采用表格的形式。 分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号,镜头运动,景别,时间长度,画面内容,广告词,音乐音响的顺序,画成表格,分项填写。对有经验的导演,在写作时格式上也可灵活掌握,不必拘泥于此。 镜号:即镜头顺序号,按组成电视画面的镜头先后顺序,用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄,但编辑时必须按顺序编辑。 机号:现场拍摄时,往往是用2台到3台摄像机同时进行工作,机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时,镜头的组接,就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。 景别:根据内容需要,情节要求,反映对象的整体或突出局部。一般有远景,全景,中景,近景,特写等。
    2017-12-03 23:57
    https://en.gallerix.ru/ 可以看名画的网站
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