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    实现
    2017-09-12 08:54
    http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404101538992787163
    2017-09-12 08:11
    古希腊人的服侍讲究简单,舒服,大多为长袍或者干脆赤身裸体。所谓长袍,既是古希腊人用一块很大的布在身上打几个对折,然后在肩部用胸针固定,走快点或者风吹就会露出里面的躯体,简单大方。男女都是如此,古希腊人并不为裸露为耻。古希腊人大多不穿鞋,即使穿也是用几根皮带在脚上转几圈然后锭个鞋底的凉鞋。首饰一般是女性佩戴的发饰居多,打磨的很细的金银细链为首款,有些时候还会在末端加上一些宝石。以上都没有特别的名字。
    2017-09-07 09:49
    比基尼是个岛的名字,美国曾在这座岛上试验原子弹,原子弹爆炸的那个威力很震撼,当女人穿着这么少的东西出来的时候,对美国的震撼就相当于在比基尼岛上爆炸的那颗原子弹的威力,所以这种泳衣就叫“比基尼”。
    2017-09-02 04:29
    以表现元素的不同分为:以声音元素为主的歌剧;以肢体元素为主的芭蕾、舞剧、杂技;以语言元素为主的话剧,朗诵等等。以体裁的不同,则分为悲剧、喜剧、悲喜剧、历史剧、黑色喜剧、闹剧、音乐剧等等。 还可以按照起源脉络对戏剧分类:由发源于中东地区的原始戏剧开始,分别向西蔓延的西方戏剧与向东传播并与民族传统文化共融之后形成的中国戏曲(中国民族戏曲历史悠久,有先秦的"俳优"、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧,直到清代地方戏曲。)、日本能剧与歌舞伎、印度梵剧舞剧、卡塔卡利等东方戏剧。 《戏剧入门指南》
    2017-09-02 04:27
    第四堵墙(来自百度百科): 简介 第四墙,一般译作“第四堵墙”,指在镜框舞台上,一般写实的室内景只有三面墙,沿台口的一面不存在的墙,被视为“第四堵墙”。 在镜框式舞台上,通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空间实体联想而产生,并与箱式布景的“三面墙”相联系而言的。它的作用是试图将演员与观众隔开,使演员忘记观众的存在,而只在想象中承认“第四堵墙”的存在。 第四面墙的建立很大原因是因为现实主义剧的出现。它的出现导致了很多艺术家直接关注提升戏剧性和喜剧效果,导致这种界限破开,例如,舞台上的演员直接对观众说话。 形成历史 第四堵墙的概念,是适应戏剧表现普通人的生活、真实地表现生活环境的要求产生的。文艺复兴时期,有人提出如果在舞台上表现室内环境、房间缺少第四堵墙就显得不真实的说法。 18世纪启蒙运动代表人物狄德罗也涉及了第四堵墙的概念。他在《论戏剧艺术》中提到:假想在舞台的边缘有一道墙把你和池座的观众隔离开。 19世纪下半叶,随着“三面墙”布景形式的日趋定型,位于台口的这道实际不存在的“墙”变 成箱式布景房间第四堵墙的剖面,因而有了“第四堵墙”之称,让观众对第三面墙和第四面墙有了区分。 最早使用“第四堵墙”这个术语的是法国戏剧家让·柔琏。1887年他提出,演员要表演得像在自己家里那样,不去理会观众的反应,任他鼓掌也好,反感也好。舞台前沿应是一道第四堵墙,它对观众是透明的,对演员来说是不透明的。 左拉认为艺术是对生活的真实的复制,这对第四堵墙概念的出现有着直接的关系。但它的发展和传播则与19世纪下半叶批判现实主义和现实主义的演出实践分不开。在19世纪民主主义美学思想影响下形成的戏剧理论认为艺术是现实生活的反映,要求戏剧在舞台上逼真地反映生活,并逐渐形成了要在舞台上创造现实生活幻觉的戏剧观念。第四堵墙正是这种戏剧观念在演出实践中的一种具体体现。 易卜生、契诃夫、高尔基、萧伯纳等人的戏剧创作对促成舞台上第四堵墙概念的发展产生了重要的影响。斯坦尼斯拉夫斯基在他的表演、导演理论中使用的“第四堵墙”所反映的正是这样的观剧观念。在演出实践中,为了帮助演员造成这样强烈的生活真实的幻觉,有时在布景中沿台口大幕线布置一些能唤起第四堵墙幻觉的道具,如背向放置桌椅、花瓶架之类,并利用这些道具支点,安排一些演员背朝观众的舞台调度等等。 艺术作用 第四面墙的接受是虚构工作和观众之间解除嫌疑工作的一部分。它允许观众在他们看真正的事件的时候感受虚构。虽然评论家文森特·坎比在1987年将其描述为,“一个将观众与舞台永远隔离的隐形屏障”后现代主义艺术形式很快也疏远了第四面墙,艺术家们渴望在制作过程中强调或缩小一些制作方面用一些边框去操控。 在表演中,第四墙将演员和观众隔开,它对于观众是透明的,而对于演员则是不透明的,在剧场中戏剧应当创造真实的舞台幻觉,在假定性的前提下忘记自己是在欣赏戏剧,就仿佛是在观看一件正在发生的事件;而演员的表演则被封闭在第四堵墙内,他们应当以角色的身份生活在舞台上,潜心于角色的塑造和体现的过程,显现现实生活的全貌而不必理睬观众的反应,这样来保证演员在表演过程中彻底融入到角色当中。
    2017-08-29 11:55
    莫里斯·梅特林克 (1862—1949),比利时剧作家、诗人、散文家。1911年,获得诺贝尔文学奖。 是象征派戏剧的代表作家,先后写了《青鸟》、《盲人》、《佩利亚斯与梅丽桑德》、《蒙娜·凡娜》等多部剧本。早期作品充满悲观颓废的色彩,宣扬死亡和命运的无常,后期作品研究人生和生命的奥秘,思索道德的价值,取得很大成功。
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